Hay canciones que funcionan como espejos accidentales: momentos en que un artista, casi sin proponérselo, deja entrever una grieta íntima, una sombra que se escurre entre los pliegues de su estilo. Melancholy Blues, incluida en News of the World (1977), es justamente eso: una pieza que Freddie Mercury pareció escribir de espaldas al tumulto de la época, mirando hacia una esquina oscura donde el blues, el vodevil y el jazz de los años treinta eran los únicos testigos de una co

En el corazón volcánico de Sympathy for the Devil, mientras la percusión avanza como una procesión pagana y las guitarras de Keith Richards encienden un fuego ritual, Mick Jagger lanza una pregunta que se convirtió en uno de los ecos más inquietantes de la cultura del siglo XX: “Who killed the Kennedys?” No es solo una frase provocadora: es el instante en que el rock’n roll abre una ventana hacia la herida histórica más profunda de la era moderna, transformando el duelo polít

Hay artistas que construyen su leyenda con una obra entera, y otros —muy pocos— que lo hacen con un solo relámpago. Norman Greenbaum pertenece a esa estirpe de espíritus casi míticos que se asoman al cielo creativo, captan un destello, lo traducen a canción… y vuelven a desaparecer entre los pliegues del tiempo como si hubieran venido sólo a entregar un mensaje. Greenbaum, con su barba hippie, su sonrisa pícara y su ironía de rabino del rock, dejó en el aire una de las piezas

Fue una fecha que no se anunció como revolución, pero que terminó siendo eso: el instante en que la Ciudad de México, todavía herida por el temblor del 85, todavía envuelta en la melancolía gris de un país que reacomodaba sus ruinas, encontró una salida eléctrica hacia la madrugada. A las nueve de la noche, en una esquina de la colonia Juárez, se encendieron por primera vez las luces y las máquinas de humo de un lugar llamado Rock Stock, y desde entonces la noche dejó de ser

Jeff Buckley es una de esas figuras que la música no termina de comprender del todo: un relámpago que ilumina apenas un instante, pero que deja la sensación de que ese destello pudo haber sido un sol. Su leyenda no nace únicamente de su muerte prematura, sino de la extraña mezcla entre su herencia musical, su sensibilidad quebradiza y la manera en que su voz parecía dialogar con algo que venía de mucho más lejos que él. Hijo de un mito ausente, Jeff creció bajo la sombra casi

En Stripped (1995), los Rolling Stones hicieron algo que en ese entonces parecía imposible: recuperar el pulso fresco de una banda que llevaba tres décadas en la carretera sin renunciar a la madurez adquirida en el trayecto. Fue un gesto de desnudez artística —no en el sentido del minimalismo forzado, sino en la tradición del volver a la madera cruda que siempre sedujo a Keith Richards—, una reconexión con la temperatura real de las canciones, con la respiración misma del roc

Entre las luces del escenario y el silencio de una habitación ocupada por rieles diminutos, transcurre la vida paralela de Sir Rod Stewart. Desde hace más de veinticinco años, el músico británico construye una ciudad en miniatura inspirada en la América de los años cuarenta: calles polvorientas, puentes metálicos, estaciones que respiran vapor y trenes que cruzan los paisajes con un rumor persistente de melancolía. No se trata de un pasatiempo pasajero, sino de una forma de m

El poder del metalcore de Bullet For My Valentine se agrega al Gringo Papi Tour 2025 de Limp Bizkit , uno de los actos más enérgicos y potentes del rock contemporáneo con más de 20 años de trayectoria. Su unión al cartel eleva la intensidad al máximo nivel. Es momento de prepararse para una avalancha de riffs furiosos, solos desgarradores y coros que han definido una generación. Su energía es un huracán de metalcore melódico que unirá a todo el público en un solo frente,

Neil Young siempre ha parecido un viajero más que un músico. No uno de carretera —aunque sus canciones la recorran una y otra vez—, sino uno que viaja en tren, con la mirada fija en el horizonte y la mente perdida en los rieles del tiempo. Desde niño, los trenes fueron para él un símbolo de movimiento y de refugio. Aquella fascinación lo acompañó hasta la madurez, transformándose en una segunda vida: la del hombre que, cuando no escribe canciones, construye universos en minia

En el torbellino cromado de la Movida Española —ese laboratorio nocturno donde Madrid se reinventó a sí misma entre escombros y neones— la figura de Luz Casal apareció como una contradicción luminosa: una artista que no necesitaba la estridencia para resultar inolvidable. Su presencia fue sofisticada no por suavidad, sino por la precisión con la que hiló sensibilidad y rigor dentro de un ecosistema dominado por el exceso, la ironía y el vértigo. Lo suyo no era solo cantar: er

“You’re So Vain”: Carly Simon, Mick Jagger en el coro… y la eterna duda de su dedicatoria Pocas canciones en la historia del pop han alimentado tanto la curiosidad colectiva como “You’re So Vain” (1972), ese himno en el que Carly Simon destila ironía, desdén y una seductora inteligencia emocional que la colocó —sin proponérselo del todo— en el corazón de la cultura popular de los setenta. Con apenas unas líneas, Simon construyó una fábula sobre el narcisismo masculino en la e

En Leonard Cohen convivían el monje y el amante, el poeta místico y el cronista del deseo. Su voz —grave, casi susurrante, como si temiera quebrar el silencio más que llenarlo— contenía una promesa de revelación. A diferencia de tantos cantautores que pretendieron iluminar la oscuridad, Cohen entendió que la luz no llega desde fuera: nace dentro de la sombra, como un resplandor tenue que sólo se percibe al aprender a mirar con los ojos cerrados. Desde Songs of Leonard Cohen (

A comienzos de los noventa, cuando el grunge aún rugía desde Seattle y la industria buscaba nuevas heroínas que pudieran dialogar entre la introspección y el desparpajo, una ex corista de Michael Jackson irrumpió en la radio con una canción que parecía ligera, pero que escondía una nueva sensibilidad femenina dentro del rock-pop norteamericano. “All I Wanna Do”, lanzada en 1993 como parte del álbum Tuesday Night Music Club, no fue solo el primer gran éxito de Sheryl Crow: fue

En la historia de la música popular, las grandes duplas creativas son tan raras como los cometas: aparecen una vez cada generación y dejan tras de sí una estela que redefine el cielo entero. La de Bernie Taupin y Elton John pertenece a esa categoría de conjunciones milagrosas, donde la palabra encuentra su destino en la melodía, y la melodía, su significado en la palabra. Lo que Lennon y McCartney representaron para el espíritu colectivo del rock, Taupin y John lo fueron para

Cuando Quincy Jones dio el salto de los clubes y estudios de jazz al universo del pop, muchos pensaron que se había “vendido”. Pero lo que en realidad hizo fue extender los principios del jazz —su elasticidad, su atención al detalle, su sentido de conversación colectiva— hacia un nuevo lenguaje masivo. Su llegada al pop no fue una traición, sino la culminación de su teoría: que el jazz podía vivir dentro de cualquier forma, siempre que mantuviera su espíritu libre. En los año

La leyenda del rock progresivo vuelve al país para presentar una experiencia audiovisual única, celebrando más de cinco décadas de trayectoria. 🎟️ Fechas confirmadas Querétaro – 8 de febrero de 2026 Ciudad de México – 11 de febrero de 2026 Guadalajara – 15 de febrero de 2026 Los boletos estarán disponibles a partir del viernes 7 de noviembre a las 11:00 a.m.  a través de los sistemas oficiales de cada ciudad. Boletos disponibles a partir del viernes 7 de noviembre a las 11:0

En el panteón de los frontmen del rock alternativo, Anthony Kiedis es un caso singular. No canta como un virtuoso ni declama como un poeta; sin embargo, pocos artistas han logrado convertir su presencia en un lenguaje tan reconocible, tan visceral y a la vez tan refinado. En él, la rudeza no es una pose ni una simple herencia del punk angelino: es un estado de ser. Su vida, su cuerpo y su voz forman una misma continuidad estética, donde la energía salvaje se funde con una sor

Cada octubre, cuando las calles se llenan de bruma y los escaparates exhiben máscaras y calabazas, hay un ritual que trasciende el disfraz y el dulce. En cines de medianoche y teatros independientes, bajo luces rojas y ecos de guitarras eléctricas, suena una frase que anuncia el comienzo del delirio: “It’s just a jump to the left…”. Y con ese salto, el mundo vuelve a entrar en el eterno Time Warp. Desde hace medio siglo, The Rocky Horror Picture Show es más que una película:

En el panteón del rock, donde la juventud se convierte en un dios voraz y la fama en una forma de castigo, pocos nombres resultan tan paradójicos como el de Kevin DuBrow. No fue un genio incomprendido ni un mártir de masas, pero sí un emblema de esa zona intermedia —la del éxito súbito y perecedero— que tantas veces ha sido más cruel que el fracaso. Vocalista de Quiet Riot, la primera banda de heavy metal que conquistó el número uno en el Billboard 200 con Metal Health (1983)

Antes de que el rock’n roll tuviera ídolos malditos, ya existía Jerry Lee Lewis: un torbellino de fuego nacido en Louisiana que convirtió el piano en un instrumento de demolición emocional. Mucho antes de que los Stones jugaran con la imagen de la rebeldía, o que Jim Morrison coqueteara con el exceso como filosofía, The Killer ya había encarnado el caos, la sensualidad y la herejía que definirían el alma salvaje del género. A mediados de los años cincuenta, el rock aún era un